意大利北部工业城市拉文纳，无处不在的工厂噪音、被侵蚀的河流、荒凉的郊外、冷清的街道，一片人间炼狱的模样。远处，一个身着绿衣的年轻女子，在巨型高耸的烟囱和吞吐着迷雾的脉管中驻足。在这污浊荒废之地，她显得烦躁不安又精神不集中。原来这个略显神经质的女人朱莉安娜（莫尼卡维蒂MonicaVitti饰）的丈夫正是这家冶炼厂的经理乌戈（卡洛吉奥内蒂CarloChionetti饰）。乌戈把她介绍给自己的同事科拉德泽勒（理查德哈里斯RichardHarris饰）。两人相互吸引，朱莉安娜难以控制自己的感情，与泽勒发生了肉体关系。渐渐地，她发觉自己已经难以同丈夫和儿子恢复以往的亲密感情。泽勒对她的感情，也依旧无法抚慰她寂寞的心灵。这条淌满血的红色沙漠，是机器工业时代将人性摧残得不可能再增加程度达到了极点的血淋淋的荒漠。这部由意大利新现实主义导演安东尼奥尼执导的他第一部彩色片《红色沙漠》，荣获1964年第29届威尼斯国际电影节金狮奖。影片用极为大胆的色彩，描绘出一副野蛮的工业社会对人类精神的压抑和异化之景。作品简化甚至舍弃叙事和戏剧冲突，使得影片得到两极化的评价。nbsp;在看完安东尼奥尼的《蚀》之后，我又于前一晚看了这部《红色沙漠》，该片算是延续了《蚀》的无能为力，给人一种窒息的感觉。安东尼奥尼在镜头语言的使用上是稍显“梦幻”的，这种梦幻还延续到了片中场景色彩的运用，服装的设计（女主人公服装的设计水准极高），台词的设定等，这些部分均有体现新浪潮本体论的余波，在此，神经质少妇被刻画的惟妙惟肖。nbsp;但就故事本身而言，这种描述是写实的，在《红色沙漠》的片尾，孩子问母亲，“那黄色的烟雾是什么？”母亲回答说，“那种烟雾有毒，于是，你看，鸟儿都不往那里飞了。”于是有人贴合电影的本意阐释女主人公说，“鸟儿知道烟囱里的黄烟是有毒的，所以就不往那儿飞了。人如果知道无望的追求是痛苦的，就不会让自己再想了。”这种论断很是残忍，却也抓住了电影的核心。工业社会里处处遍布着“精致的利己主义者”，这也许才是事情本来的模样。nbsp;毫无疑问，本片的前戏过长，这一点有目共睹。一段婚外恋久经男女主人公充满渴望的对视，只在临近片终的时候，闪现了“爱的模样”，结果，在我等观众自认为的突破点达到之后，男女主人公便“迅速”告别。也许，还没有时间确定他是否来过，就更没有办法确定是